Glissement de terrain



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Question: Glissement de terrain

Salut :) J'ai une maison perchée sur un promontoire et j'ai remarqué que ces dernières années les terres (escarpées et sans bois) qui surplombent les vallées à côté s'effondrent. Petits glissements de terrain, rien d'exceptionnel, mais constants.

Quels arbres, ou quoi que ce soit d'autre, pourrais-je planter autour et sur ma propriété pour éviter que le sol ne descende? Merci


Réponse: glissement de terrain

Salut Elia et merci de nous avoir contactés. Le problème géologique que vous avez mis en évidence dans le mail nécessiterait certainement une intervention d'un médecin forestier pour vérifier le type de sol en question, sa texture, les causes du déplacement de la terre et enfin la possibilité de planter des espèces capables de limiter les glissements de terrain.

Cela dit, je peux vous donner quelques conseils sur la manière de se comporter dans ces cas mais sans avoir fait une inspection sur le terrain indiqué par vous, la valeur de ces considérations est purement indicative et théorique. Dans votre cas particulier, une inspection serait nécessaire pour obtenir un avis et une évaluation du risque et des interventions à effectuer.

De manière générale, afin de contenir le sol des pentes raides, nous essayons de privilégier les espèces à système racinaire profond mais pas trop développé en hauteur. La partie aérienne des plantes utilisée pour contenir les glissements de terrain doit être de taille et de volume limités car sinon, lorsqu'il pleut beaucoup et que le sol est imbibé d'eau, le poids de la plante peut favoriser le déclenchement de glissements de terrain et de glissements de terrain au lieu de diminuer le risque. L'idéal dans ces pentes est le taillis qu'il faut couper dès que la taille des plantes prend une certaine importance. Il faut toujours essayer d'éviter un poids excessif des plantes au sol pour limiter la probabilité de déclenchement de glissements de terrain. Les espèces à utiliser peuvent varier en fonction de la zone et de l'altitude à laquelle vous vous trouvez car en fonction du climat, les plantes qui peuvent être utilisées changent également. Ne connaissant pas la zone où se trouve votre maison, nous ne pouvons pas vous donner d'informations spécifiques sur les plantes et nous nous limitons donc à recommander des plantes pour taillis adaptées au climat de votre région. En conclusion, cependant, nous vous recommandons de contacter un expert car souvent la solution des problèmes n'apparaît évidente qu'après une inspection effectuée par un professionnel du secteur, qui dans ce cas est un médecin forestier.



Construction libre, Glossaire des travaux sans autorisation en vigueur

23/04/2018 - A partir d'aujourd'hui, il est possible de savoir avec certitude quelles interventions de construction ne nécessitent aucune autorisation à entreprendre, telles que l'installation d'auvents, de belvédères et de petites pergolas.

C'est l'un des effets de la DM 2 mars 2018, entré en vigueur aujourd'hui, qui contient le Glossaire des travaux de construction libre, en application du décret Scia 2 (Décret législatif 222/2016).

De nombreuses interventions répertoriées dans le glossaire sont exonérées d'autorisation paysagère, d'autres nécessitent la simplifiée, certaines bénéficient de déductions fiscales. Pour réaliser les travaux, le marché propose de nombreux produits et systèmes. Le nouveau guide Edilportale fournit toutes ces informations.


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Italianistica, revue d'études italiennes, a été fondée par Renzo Negri et Felice Del Beccaro en 1972: elles entendaient offrir un siège adéquat aux œuvres italianistes (articles, articles de synthèse, notes, etc.). En outre, cette revue a publié un grand nombre d'informations bibliographiques. Par la suite, Italianistica a changé de comité de rédaction mais est resté fidèle à ses objectifs initiaux, qui rencontrent aujourd'hui un large accord.

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Glissement de terrain - jardin

Au 5ème siècle avant JC la ville devient un lien commercial entre le monde grec et étrusque et le monde transalpin.

Entre le troisième et le premier siècle avant JC, comme en témoignent Pline, Tite-Live, Polybe et Strabon, la ville antique est devenue le centre le plus important du Cenománi, caput Cenomanorum, dont des traces subsistent sous l'espace public romain.

Polybe raconte qu'en 225 av.J.-C., les Cenománi, avec les Vénitiens, firent alliance avec les Romains, déjà proches de la guerre contre les Gaulois, obtenant la permission de s'étendre jusqu'à l'Adda au détriment des insubriens à l'ouest.

Les Romains ont stationné leurs vétérans dans les colonies de Plaisance et Crémone en 218, ce que les Cenománi ont perçu comme une invasion pour déclarer la guerre à Rome en 201, mais ont été vaincus en 197 av.

En 194 avant JC de nouveau ils firent alliance avec Rome qui leur donna le titre de Socii Foederati.

À partir du IIe siècle avant JC le processus de romanisation a commencé, avec la construction de routes reliant Rome au nord, y compris la via Emilia et Postumia.

LA PREMIÈRE RÉNOVATION

En 89 av.J.-C., avec la Lex Pompeia de Gallia Cithere et l'octroi de la loi latine (ius Latii), Brescia eut le premier tracé urbain, le forum étant dominé au nord par le sanctuaire républicain tardif.

Elle possédait la zone sacrée la plus importante du nord de l'Italie, à partir de la fin du premier siècle. a.c., avec le premier des trois centuriations de la région de Brescia.

LA DEUXIÈME RÉNOVATION

Entre 49 et 42 a. c., Brescia est devenu Municipium Romanum et avec l'empereur Auguste, entre 27 et 8 avant JC, a reçu l'ordre d'une colonie avec le titre officiel de Colonia Civica Augusta Brixia, inséré, dans le X Regio (Venetia et Histria), se transformant en urbanisme, dans la technique et dans la beauté des bâtiments publics et privés, dans une petite ville.

Toujours à l'époque augustéenne, un mur a été créé autour de la colline, avec l'aqueduc public.

Les guerres alpines de 16 av. ils ont regroupé la Valsabbia, la Giudicarie, la basse Sarca, la rive ouest de la Garda et la Valcamonica jusqu'à Brescia, cette dernière, cependant, jusqu'au milieu du premier siècle après JC, quand elle devint autonome Res Publica avec l'inscription à la Quirina tribus.

LA TROISIÈME RÉNOVATION

Avec la victoire de Vespasien à Betriacum, près de Crémone, en 69 après JC, le centre monumental de la ville a été rénové et embelli par la construction d'un Capitole au-dessus du sanctuaire précédent, un trou plus large et plus court que le précédent de l'époque augustéenne et la basilique.

À la fin du IIe siècle, à l'est du capitole, fut construit le théâtre, l'un des plus grands du X Regio après Vérone et Pola. Au quatrième siècle, de nombreuses églises chrétiennes ont été élevées au-dessus des temples et des centres païens, bénéficiant de leurs matériaux de construction et d'architecture.

Ainsi, le centre de Brixia a été démoli en le déplaçant de la Piazza del Foro, symbole de la ville païenne, à la Piazza del Duomo, maintenant Paolo VI, un centre chrétien médiéval avec les cathédrales de San Pietro de Dom et Santa Maria Maggiore et le baptistère de San Giovanni.

Entre la fin du 5e et le début du 6e siècle après JC Les Goths et, à partir de 569 après JC, les Lombards se sont installés dans la ville.

Des témoignages exceptionnels de la Brixia romaine ont été recueillis dans les collections archéologiques de Santa Giulia mais le parcours de l'exposition se poursuit même à l'extérieur du musée avec des itinéraires sur les grandes œuvres architecturales de la ville romaine, tout d'abord le célèbre Capitole.

La Domus dell'Ortaglia, trésor archéologique exceptionnel, parmi les plus grands du territoire de l'Empire romain au nord du Pô, est cachée depuis des siècles par les jardins des religieuses de Santa Giulia, d'où le nom Ortaglia (Hortalia), inconsciemment en préservant, en plein centre de Brescia un quartier de la ville romaine, situé entre les murs, à une courte distance du Capitole et du Théâtre.

Une zone qui dans les temps anciens avait été comblée par le lent glissement de terrain des collines derrière. Cette terre, plus tard cultivée par les religieuses, a recouvert les maisons de familles nobles et riches, comme en témoigne la richesse des décorations et la valeur de l'architecture.

Sur l'Ortaglia dans les années 60, le musée des sciences naturelles devait être construit, mais la découverte des premières découvertes a bloqué le projet, donnant vie aux fouilles archéologiques qui ont mis au jour deux Domus aux parties privées et représentatives, aux mosaïques raffinées, décorations murales et fontaines. jeux d'eau et jardins, ainsi que des encaustiques, des systèmes de chauffage souterrain.

Parmi les nombreuses découvertes dans l'espace public: les bronzes retrouvés au Capitole, la célèbre statue de la Victoire ailée, les sols en mosaïque aux décors géométriques et figuratifs ainsi que les épigraphes et objets funéraires de l'ancienne nécropole.

Pour unir les vestiges romains à la domus, un grand parc archéologique est en cours de création, avec un vaste noyau monumental romain qu'aucune autre ville du nord de l'Italie ne peut offrir.

Après la réouverture de Santa Giulia et maintenant des deux splendides Domus, l'accent est mis sur le Capitole, puis s'étend au théâtre romain.

Avec la mise en valeur et la restauration de ces monuments fondamentaux, il est également proposé d'achever les campagnes de fouilles, tout d'abord dans la zone autour de Santa Giulia. De ces campagnes, il est raisonnable de s'attendre à de nouvelles découvertes qui reconstruiront le visage de l'ancienne Brixia.

Reconstruction de ce que devait être le complexe romain de l'époque impériale de Brescia.
Au pied de la colline de Cidneo, sur laquelle le château a été construit au Moyen Âge, se dresse le temple grandiose que Flavius ​​Vespasian a érigé à Brescia, en l'an 73 après JC. Sur le fronton du Temple, il y a l'épigraphe:

LUTIN. CÉSAR. VESPASAINUS. AUGUSTE.

LES TROIS CELLULES DU CAPITOLIUM

L'aspect actuel des cellules est dû à la restauration et à la reconstruction qui ont suivi la découverte du bâtiment, entre 1826 et 1830 sur un projet de l'architecte Rodolfo Vantini, lors de l'inauguration du Museo Patrio.

A l'origine, les cellules ne communiquaient pas entre elles et étaient fermées par des portails en bois recouverts de bronze.

Sur le mur du fond de chaque salle sont encore conservés les restes des podiums qui abritaient les statues de la Triade du Capitole, des fragments de la statue de Jupiter, exposés dans le musée de la ville, ont été retrouvés au temple permettant de reconstituer l'aspect original de la Dieu gigantesque qui bien qu'assis sur le trône, il mesurait 4 m et 70 cm.

Les sols conservent encore l'opus sectile, c'est-à-dire les dalles de marbre originales découpées et disposées selon des motifs géométriques qui rehaussent les couleurs et les qualités, attribuables aux carrières les plus célèbres de la Méditerranée.

«Le péristyle du temple, formé de dix colonnes et de quatre piliers, reposait sur un stylobate, également en marbre, à environ trois mètres de haut du sol avec un grand escalier à l'avant, en très bon état comme les autres pièces. Usine à trois cellules du temple, dédiées, selon les pierres tombales trouvées sur le site, aux divinités protectrices de Vespasien: JUPITER, JUNO ET MINERVA ".

Le chemin d'entrée mène directement à la cellule, dans laquelle explose un spectacle de couleurs, de fresques murales et de sols en mosaïque qui semblent récemment réalisés, alors que les anciens créateurs ont recouvert les œuvres de cire d'abeille et d'huile d'olive, un mélange qui lui permet de durer des millénaires.

Avant la construction du Capitole, en 73 après JC, lorsque Rome était encore une République, un sanctuaire de culte se dressait dans cette zone, construit sur les restes d'un temple plus ancien.

Le sanctuaire a été restauré à l'époque d'Auguste et démoli à l'époque flavienne, lorsque la construction d'un nouveau sanctuaire a été ordonnée et les cellules de ce sanctuaire ont probablement été remplies de matériaux de construction et scellées sous des couches de gravats, ce qui a permis leur découverte.

Au fil des siècles, alors que les vestiges romains, dont le Capitole, se sont effondrés sous des couches de matériaux effondrés par Colle Cidneo, de nouvelles constructions ont progressivement émergé au-dessus des anciennes merveilles.

Ainsi, la Casa Pallaveri du XVIIe siècle couvrait une zone archéologique d'une valeur inestimable. Déjà en 1823, lorsque les premières fouilles pour la récupération du Capitole ont été effectuées, des structures encore plus anciennes avaient été identifiées, étudiées plus avant entre 1956 et 1961 et ces dernières années, de 1990 à 1992, précisément à l'occasion de la restructuration de Casa Pallaveri, qui doit être achevée en 2005.

Le sanctuaire doit avoir été très splendide et est considéré comme unique dans le panorama archéologique du nord de l'Italie. Peut-être a-t-il été construit pour célébrer l'octroi de la loi latine à Brixia en 89 av.

Il se composait de quatre salles de classe de forme rectangulaire placées côte à côte sur un podium commun, avec des entrées indépendantes et précédées d'un portique à colonnade (pronaos), à l'intérieur d'une terrasse donnant sur le decumanus bien sûr de l'époque romaine.

Le hall ouest du sanctuaire, le seul à avoir été récupéré, est en excellent état, sous la Casa Pallaverii, préservant le bâtiment au-dessus. À l'avenir, nous essaierons de transformer les salles en un espace muséal, dans lequel collecter et exposer les artefacts qui ont été mis au jour dans les environs, en intégrant tout avec du matériel illustratif et des reconstructions de la zone telle qu'elle était à l'origine.

TROUVER LE TEMPLE ROMAIN

Au pied de la colline de Cidneo, sur laquelle le Château a été construit au Moyen Âge, se dresse le temple grandiose que Flavio Vespasiano a érigé à Brescia, en l'an 73 de notre ère. Il n'y a aucun doute sur la `` paternité '' du Temple, étant donné que l'inscription suivante est indiquée sur le fronton:

LUTIN. CAESAR.VESPASIANUS.AUGUSTUS.
PONT MAX. TR. POTEST. IIII. EMP. X. P. P. CAS. IIII
CENSURER

L'érection du temple est due à la victoire de l'empereur sur Vitellius, dans la plaine entre Goito et Crémone.

Dans la période de la décadence romaine et plus encore dans les raids barbares, aux cinquième et sixième siècles, après le triomphe du christianisme, les bâtiments anciens et surtout les temples qui avaient servi le culte païen ont été laissés à l'abandon, sinon détruits et ce Le bâtiment a dû subir de nombreuses insultes du temps, du mauvais temps et de la négligence humaine, jusqu'à ce que l'écaillage d'une bande de la colline l'enseigne et pendant de nombreux siècles, seule la tradition est restée, et une souche de colonne dépassant avec le chapiteau à moins de deux mètres au-dessus du sol.

Là où il se trouvait autrefois, des maisons publiques ont été construites et un jardin, appelé "Giardino De Luzzaghi", a prospéré pendant des siècles sur le sol de la colline aplatie. Celui-ci, au début des années 1800, abritait une taverne et sur cette `` pointe '' de capital de colonne assis à la table les différents clients, buveurs, joueurs de

Mais les gens instruits de la ville pensaient que, en dessous, les restes d'un bâtiment ancien pouvaient être cachés: après tout, les traditions reçues parlaient d'un temple romain à cet endroit précis, de plus d'autres découvertes de découvertes dans les environs avaient été faites et c'est pourquoi les savants de l'Université de Brescia voulaient voir clairement, convaincus que la Brescia romaine perdue pouvait y être cachée.

La présence d'un temple appelé `` d'Hercule '' a été transmise et l'une des `` ruines '' que l'on pouvait encore voir au 19ème siècle était une colonne qui prenait le même nom, Colonne d'Hercule, encore visible aujourd'hui dans la zone en face du Capitole, plus correctement dans l'ancien Forum romain.

Cédant à leur insistance, la commune de Brescia accepta en 1823 de commencer les fouilles. Les huttes environnantes ont dû être achetées, qui ont dû être démolies, et la zone du jardin Luzzaghi sous laquelle on croyait que le plus grand gisement d'antiquités romaines devait être caché.

Les travaux ont commencé avec beaucoup d'énergie et d'enthousiasme et ont été aussitôt couronnés de succès car, une à une, les colonnes du péristyle grandiose d'un temple sont apparues. Colonnes de marbre blanc corinthien, cannelées, parfaitement taillées avec les morceaux de eux, les chapiteaux, la corniche, le frontispice, le tout en marbre avec de très fines moulures.La description est fournie par le prof. Cafforello dans son volume (1889):

IMPRESSION DU CAPITOLIUM (19e siècle)
Trois portes sur la façade donnent accès depuis le péristyle aux trois cellules dans lesquelles le bâtiment est divisé, entourées d'un déambulatoire qui l'enferme entièrement.

Au fond de chacune de ces alvéoles se trouve un socle rectangle quadrilatère et les murs sont incrustés de marbre fin et très bien conservés sous le stylobate ouvre un couloir avec un seuil en mosaïque et des traces de décors en couleurs, relativement bien conservés.

Les mosaïques qui forment les sols sont magnifiques, presque toutes récupérées et restaurées dans leur état d'origine.

Sur le fronton remis en place, vous pouvez lire l'inscription que j'ai mentionnée au début, en caractères romains.

Avec les colonnes et leurs fragments, de nombreux objets d'usage courant de l'époque romaine ont été retrouvés: monnaies, fibules, lampes à huile, vases, épingles, styles, bagues, petites pièces de toutes sortes, moulures, fragments de sculptures, inscriptions votives, les pièces d'une statue virile aux proportions colossales, trois beaux autels oblongs à bas-reliefs, une tête de faune couronnée d'hellera et bien d'autres trouvailles qui sont aujourd'hui largement exposées dans les musées de la ville. Trois ans plus tard, en 1826, la magnifique Victoire ailée est accidentellement mise au jour.

TROUVER LA VICTOIRE AILÉE

La pièce la plus importante, qui ornait le Capitole est la VITTORIA ALATA, dont la découverte a été faite un jour étouffant d'août 1826, en creusant dans une sorte de cabine sur le côté droit du temple, afin d'isoler le mur de la montagne qui se tient derrière. Dans un placard astucieusement creusé entre le mur et le rocher, puis une cachette à part entière où elle devait être placée pour éviter le vol ou la destruction, la merveilleuse sculpture en bronze a été retrouvée.

L'espace restreint rendait les opérations de récupération difficiles, car les objets empilés étaient nombreux. On raconte que le poète bucolique Cesare Arici et l'architecte Vantini étaient présents et de nombreuses personnes attendaient impatiemment qu'il soit montré à tout le monde et quel fut l'étonnement quand, hissé sur le stylobate du temple et nettoyé au meilleur du sol que le couvert, ils ont vu sa beauté.

Des applaudissements éclatèrent aussi ému car, à cette époque où le pays était dans de tristes conditions, la ville avait retrouvé l'une de ses divinités tutélaires et espérait un événement de bon augure.

La statue avait aussi des doigts cassés, qui ont ensuite été soudés, ce qui a laissé cette patine de vert foncé que les siècles passés sous terre lui avaient donnée, mais à l'origine elle devait être dorée.

Petites étaient les traces (mais présentes surtout dans les plis les plus profonds) de la couverture dorée qui la recouvrait autrefois.

Les experts ont tout de suite compris qu'il s'agissait d'une trouvaille de la plus haute valeur artistique et archéologique mais c'était une période difficile pour les communications et il fallait encore avoir «l'autorisation» de la police de la Sainte-Alliance, toujours «suspecte».

Par conséquent, pendant longtemps, la statue n'a pas reçu trop de publicité et a dû rester dans la circonscription locale, bien que de nombreux chercheurs aient commencé à se manifester et à encourager l'attention de personnes compétentes.

L'archéologue milanais très érudit Labus a écrit un mémoire très savant sur la Victoire ailée, tandis que parmi les étrangers le premier à reconnaître sa préciosité et la place que la statue aurait dû prendre comme chef-d'œuvre de l'art grec, était Raoul Rochette, professeur d'archéologie à Paris. et rattaché au musée du Louvre.


La Victoire ailée mesure 1,95 m de hauteur et se tient debout, en train d'écrire avec un stylet sur le bouclier (ou clypeus) qu'elle tient fermement avec son bras gauche sur le genou. Le pied gauche est surélevé (en raison de la flexion du genou qui soutient le clypeus) et repose sur un casque qui l'unit à Minerva. Mais attention: ce n'était pas le cas à l'origine.

Deux grandes ailes sont attachées aux humeri, magistralement modelées. Les cheveux, selon la coutume grecque, sont noués derrière le cou. Un mince bandage incrusté d'argent provenant d'une branche d'olivier entoure sa tête. Elle porte la fine chemise dorique appelée systis, qu'une broche (péroné) tient sur l'épaule droite, les bras sont nus et la robe descend du cou à la hanche, tandis qu'une autre robe fine, le sagou, typique du grec ancien les femmes, les côtés en dessinant et modelant leurs formes.

Quelle que soit la façon dont vous la regardez, cette statue dénote l'harmonie parfaite que l'artiste qui l'a sculptée lui a donnée pour toujours. Jusqu'à aujourd'hui, la statue était datée du premier siècle. UN D. mais, comme nous le lirons bientôt, cette datation a récemment été bouleversée. Il semble certainement pouvoir exclure la période de Phidias, avec cette rigidité des lignes, et aussi celle de la décadence grecque, concomitante avec l'invasion de Rome, la période entre la république de Périclès et l'épopée macédonienne (IVe siècle avant JC) reste plus probable.), une époque où Lisippo da Sicione et son école tenaient le sceptre de l'art.

A-t-il été construit pour honorer les héros grecs tombés au combat ou pour glorifier une victoire dans la patrie de Hellas? Les Romains l'ont pillé suite à leurs conquêtes et il s'est retrouvé à Rome comment il est arrivé à Brescia est inconnu, peut-être que Vespasien l'avait probablement transporté ici, pour orner son Temple au pied du Cidnéo (pour glorifier sa victoire locale). Qui sait à quelle heure et dans quelles circonstances il a été enterré, pourquoi il n'a pas été détruit?

La statue est apparue, comme preuve de la grande diffusion qu'elle avait recueillie, comme une icône du manifeste du premier circuit aérien international, le premier événement aéronautique italien organisé dans la ville de Brescia en 1909 et, encore aujourd'hui, fait l'objet d'études. et l'intérêt de plusieurs côtés. On peut l'admirer dans l'une des salles du Musée de Santa Giulia à Brescia.

- Mario Attilio Levi - Brescia à l'époque impériale - Milan - La Goliardica - 1962 -
- Appiano di Alessandria - Guerre d'Illyrie -
- Suétone - Vies des douze Césars -
- Pline l'Ancien - Naturalis Historia - III -


SENGOKU JIDAI, l'histoire de l'unification japonaise entre violence, honneur et intrigue

Une rafale de vent puissante et rapide a fait taire le jardin idyllique et les oiseaux joyeux, maintenant ils ne chantent plus, que faire pour pouvoir les entendre à nouveau pépier? Pour Oda Nobunaga la seule chose sensée est de tuer les oiseaux, s'ils ne chantent pas, ils n'ont aucune raison d'exister. Au lieu, Toyotomi Hideyoshi il serait plus patient, les convaincrait avec des offres de nourriture et les mettrait à l'abri des tempêtes à venir. Tokugawa Ieyasuenfin, il ferait la chose la plus simple qui soit: attendez, tôt ou tard, ils recommenceront à chanter seuls.

Cette histoire courte et relativement étrange est un moyen simple que les Japonais utilisent pour comprendre ce qui s'est passé dans leur pays dans la seconde moitié du XVIe siècle et surtout comment se sont comportés ses trois principaux protagonistes, que l'on croit encore aujourd'hui: les unificateurs du Japon moderne.

La puissante tempête de l'histoire ne peut représenter que le moment de forte instabilité qui a traversé le Pays du Soleil Levant lorsque le shogunat militaire du clan Ashikaga a commencé à perdre sa capacité à contrôler les réalités locales, dans lequel il y avait de plus en plus de grands seigneurs (les daimyo) avec de grandes armées en remorque constituées de dizaines de fermiers armés de lances ainsi que de guerriers armés d'armures et d'épées: les samouraïs.

Le shogunat établi par Ashikaga Takauji en 1336, il avait déjà dans l'ADN un manque de légitimité prépondérant comme il a été créé aux dépens de Go-Daigo, l'un des rares empereurs à avoir tenté de donner un virage autoritaire à sa figure généralement symbolique dans la hiérarchie japonaise, et qui, vaincu par Takauji, avait été contraint de créer sa propre cour dans la ville de Yoshino en face de celle de Kyoto, la capitale historique et le siège de la cour impériale et des shogunats successifs au cours des siècles.

La divergence après un siècle a été cicatrisée et réunifiée, mais le doute subsistait et le peu de contrôle sur les événements périphériques a accéléré l'effondrement de ce système, auquel s'ajoute l'arrivée en plein 1500 des premiers Européens, Portugais et Espagnols qui introduisirent non seulement un commerce rentable, y compris les premières armes à feu, mais aussi les diktats du christianisme catholique que les missionnaires jésuites, parmi lesquels se distingue la figure de François Xavier, ont proclamé avec beaucoup d'efforts parmi ces peuples, prêchant l'amour et l'égalité et corrodant ainsi une immobilité sociale indestructible.

Les faits suivaient donc ce contexte culturel, les différents daimyo locaux se sont affrontés pour établir et imposer leur suprématie sur les voisins, donc le "Sengoku Jidai"C'est-à-dire la période des Royaumes combattantsCette terminologie n'est pas utilisée par hasard comme référence à la situation homonyme vécue plus d'un millénaire plus tôt dans la Chine voisine, nation à laquelle le Japon doit beaucoup de ses racines.

Tout au long du XVIe siècle, alors que l'Europe était au milieu de l'ère des découvertes géographiques initiées par Colomb en 1492, dans cet archipel les affrontements devinrent plus constants et violents et si l'un des clans réussissait immédiatement à saper le gouvernement central des coalitions se sont formées prêtes à empêcher l'effondrement de cette puissance désormais nominale sur papier, mais il était commode de garder de nombreux petits seigneurs locaux jaloux de maintenir leur indépendance.

Mais rien n'est impérissable dans ce monde et cette situation était vouée à changer, cela s'est produit lorsqu'un daimyo de la province d'Owari (partie de l'actuelle préfecture d'Aichi), Oda Nobunaga, est parti d'une situation sociale relativement basse, il a réussi à battre plusieurs seigneurs féodaux bien plus puissant que lui par sa ruse et son génie tactique et stratégique, il se souvient par exemple la bataille d'Okehazama de 1560 dans lequel il a vaincu ses rivaux Imagawa malgré son infériorité numérique.

À partir de 1568, Nobunaga décida de soutenir la cause de Ashikaga Yoshiaki qui a réclamé le titre de shogun qu'il croyait avoir été usurpé, en utilisant ce casus belli il prit rapidement le contrôle de la capitale Kyoto et imposa lui-même son autorité à Yoshiaki qui au fil du temps voyait de plus en plus chez son ancien allié une menace potentielle, et obligeait ce dernier à rassembler un groupe de messieurs fidèles prêts à évincer le nouveau venu, dont la personne de Takeda Shingen, celui qui représentait le mieux le daimyo typique de cette époque faite à la fois de violence et de dépravation mais aussi de noblesse et d'engagement, une éthique qui dans l'ère Edo ultérieure verra sa formalisation dans les règles du bushido.

Néanmoins, Nobunaga a vaincu ses rivaux également grâce à de jeunes daimyos comme Tokugawa Ieyasu qui lui étaient fidèles et évincer définitivement le shogunat Ashikaga en 1573, au cours des dix années de gouvernement qui suivirent, il s'engagea dans une large redistribution des territoires qu'il soumit et s'ouvrit davantage au commerce et à la culture des barbares européens.

La fin de Nobunaga, cependant, a coïncidé avec son début, lorsqu'en juin 1582 son vassal Akechi Mitsuhide le trahit et le força à seppuku (suicide rituel) alors qu'il était piégé dans un temple incendié.

La mort du puissant Oda Nobunaga a été rapidement vengée par l'un de ses généraux, Toyotomi Hideyoshi, qui après seulement onze jours a vaincu Mitsuhide et établi son régime de commandement dans les territoires de son seigneur décédé et a poursuivi les campagnes de conquête des territoires japonais en commençant par îles de Shikoku et Kyushu, contrairement à son prédécesseur, cependant, il était plus intolérant envers les étrangers qui ont commencé à faire de plus en plus de prosélytes à leur religionet précisément dans les provinces de Kyushu nouvellement acquises, et ainsi déstabilisé le système de gel des classes qui ne s'approchaient pas du nouveau gouvernement qui, ironiquement, venait de profiter du glissement social pour pouvoir s'imposer.

En 1598, l'étoile de Hideyoshi est également sortie, bien que ce dernier avait essayé d'assurer la continuation de sa dynastie faire jurer cinq des seigneurs féodaux les plus puissants de remplir leur devoir de régents et de gardiens de leur fils Hideyori jusqu'à ce qu'il atteigne sa majorité et qu'il soit digne de pouvoir administrer, mais chaque précaution était inutile et superflue.

Tokugawa Ieyasu, après près de quarante ans de bons et loyaux services d'abord à Nobunaga puis à Hideyoshi, avait finalement l'intention de conquérir le pouvoir absolu pour lui-même, c'est pourquoi, après s'être renforcé au fil des années dans son nouveau quartier général situé dans le village d'Edo (aujourd'hui cosmopolite de Tokyo), il décida de rejeter son serment de régent et d'aller se battre contre ceux qui s'opposaient à lui pour obtenir le titre de shogun .

La bataille finale pour la domination d'un Japon maintenant uni, c'est arrivé le 21 octobre 1600 à Sekigahara où, s'appuyant sur les contrastes internes de la faction adverse, il a obtenu sa victoire finale et ainsi conquérir le pouvoir sur les îles du Soleil Levant.

Le shogunat Tokugawa a commencé la période dite d'Edo qui durera plus de deux siècles et qui, poursuivant la politique entamée par Hideyoshi, il vit une fermeture claire vis-à-vis des étrangers et leur mentalité si étrangère et si problématique pour la culture japonaise rigide qu'elle a tenté de construire sa propre identité nationale.

Inutile de dire que ce sera précisément l'incapacité à faire face à tout ce qui était extérieur pour faire tomber le gouvernement militaire vieux de plusieurs siècles. lorsque l'arrivée des navires noirs du commodore américain Matthew Perry a forcé le blocus commercial auquel cet étrange archipel s'était opposé pendant si longtemps.


Voir STOCA

In italian as disarissa “marasma, confusione”. “A la cassa gh’и stai na ciburea / da fracass al cupin”, al disa al Ginцcc in “Na tragedia al Cocia”: a sиrva la tradьssiуn?? Di nтstar part i la drтvan forsi dumа a Cameri. As trova inveci in Piemunt. Par al Zambon (Varsй) la sarissa dritьra al “cibreo, […] intingolo tipico della cucina toscana fatto con un bel po’ di roba […] per estensione equivale a ‘miscuglio di cose diverse, […] intruglio’ […] si puт pure sottintendere ‘guazzabuglio, confusione, caos. ecc.’”. A Varsй perт “piщ che altro significa discorso sconclusionato”.


Ercolano, il maltempo provoca uno smottamento della scarpata sul giardino della casa di Telefo, da mesi chiusa per manutenzione. Il direttore: “Lievi danni. E una sorpresa: lo smottamento ha riportato alla luce un antico tunnel borbonico”

Lo smottamento della scarpata del viale sul giardino della casa di Telefo (foto Paerco)

Allarme smottamento, questa mattina, 20 novembre 2019, al parco archeologico di Ercolano. Ma dai primi rilievi, i danni sarebbero lievi. E, soprattutto, ci sarebbe un risvolto positivo a sorpresa: lo smottamento ha riportato alla luce un antico tunnel borbonico. “A causa del maltempo e delle intense piogge degli scorsi giorni”, spiega una nota del parco archeologico di Ercolano, “questa notte si è verificato uno scivolamento corticale di terreno nella parte Sud-Est della scarpata del viale che collega la città moderna con la città antica. Circa 150mq di superficie interessata si sono riversati nella parte bassa del Parco impegnando il giardino della domus di Telefo, area già precedentemente interdetta al pubblico. I tecnici del parco archeologico sono già sul posto per verificare l’entità del danno e avviare immediatamente le prime operazioni di messa in sicurezza e di ripristino degli ambienti. La zona era interessata da mesi da interventi di manutenzione ordinaria per cui già interdetta al pubblico”. E in una successiva nota più rassicurante: “L’area interessata dalle operazioni di messa in sicurezza non rientra nel percorso di visita, dunque le attività, che procedono spedite, non incidono sulla regolare fruizione al pubblico. Già effettuato il rilievo del crollo, isolata l’area, in corso gli accertamenti sull’integrità delle strutture antiche. L’area interessata dallo smottamento della scarpata est del fronte scavo corrisponde ad una porzione del giardino della Casa del Rilievo di Telefo”.

Lo smottamento della scarpata del viale di accesso al sito di Ercolano ha scoperto un antico tunnel borbonico (foto Paerco)

Francesco Sirano, direttore del parco archeologico di Ercolano

La rapidità degli interventi e l’operato dei tanti professionisti coinvolti hanno raccolto il plauso del direttore del parco archeologico di Ercolano, Francesco Sirano: “Una macchina organizzativa perfetta che ha consentito di gestire con tempestività e professionalità tutte le operazioni necessarie alla messa in sicurezza e all’individuazione dei danno che al momento risultano solo di lieve entità. Eccezionale la collaborazione con l’equipe Packard, che ha messo a disposizione dati storici e analisi utili per l’inquadramento dell’intervento. Il movimento del terreno – sottolinea Sirano – ha messo in luce una interessante scoperta: la presenza di un tunnel borbonico che era già stato all’attenzione di Amedeo Maiuri e che comprometteva la staticità della scarpata”.


Video: TERRIFIANT glissement de terrain au Brésil 03 02 19 14h


Commentaires:

  1. Vudolmaran

    Wow, regardez, un truc de terrain.

  2. Baldemar

    C'est tout simplement un sujet incomparable

  3. Holmes

    Je l'aime le sujet

  4. Malajin

    Je suis désolé, mais je pense que vous vous trompez. Discutons. Envoyez-moi un courriel à PM.

  5. Botwolf

    Il n'est pas nécessaire d'essayer tous successivement



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